{"id":51114,"date":"2014-10-02T00:00:00","date_gmt":"2014-10-01T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sonnenseite.com\/tipps\/die-geschichte-des-nachhaltigen-designs.html"},"modified":"2014-10-02T00:00:00","modified_gmt":"2014-10-01T22:00:00","slug":"die-geschichte-des-nachhaltigen-designs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sonnenseite.com\/de\/tipps\/die-geschichte-des-nachhaltigen-designs\/","title":{"rendered":"Die Geschichte des nachhaltigen Designs"},"content":{"rendered":"
Design \u2013 ein Nachhaltigkeitsthema? Ja, gewiss. Es geht um umweltfreundliche Produkte und \u00f6kologisch sensible Kommunikationsformen. Und dazu gibt es nun ein sch\u00f6nes Buch. Eine Rezension von Professor Udo E. Simonis <\/p>\n
Nachhaltiges Design? Auf dem Titelblatt des Buches prangt das Meisterwerk vom Michael Thonet: No. 214, Stuhl, von 1859. Bis 1930 wurden davon 50 Millionen St\u00fcck hergestellt. F\u00fcr Transport und Lagerung dieses Stuhls gab es eine geniale L\u00f6sung: In eine Kiste mit einem Kubikmeter Volumen passten 36 zerlegte St\u00fchle, die erst an Ort und Stelle der Nutzung montiert wurden, was Versandkosten ersparte und nur ein geringes Transportvolumen bewirkte. Dieser meistgebaute Stuhl der Welt gilt vielen als das gelungenste Industrieprodukt des 19. Jahrhunderts. Er wird den \u00f6kologischen Anspr\u00fcchen an Haltbarkeit, Materialien und Produktionsbedingungen in hervorragender Weise gerecht \u2013 und gilt den Herausgebern des Buches als Symbol \u201enachhaltigen Designs\u201c.<\/p>\n
Der Definition dieses Begriffs widmen sie ihre besondere Aufmerksamkeit: \u201eNachhaltiges Design unterscheidet sich von \u201akonventionellem Design\u2018 dadurch, dass es den \u00f6kologischen, sozialen, kulturellen und emotionalen Kontext in die Designkonzeption und \u2013planung einbezieht und sich nicht allein auf die Objektgestaltung konzentriert\u201c. Nachhaltiges Design, so fordern sie, m\u00fcsse zwischen Mensch und Umwelt vermitteln und auf eine kulturelle Evolution abzielen, damit neue Produkte und Kommunikationsformen zu deren Triebfedern werden k\u00f6nnen. Und deutlicher noch: \u201eW\u00e4hrend die moderne Entwicklung die Umwelt nach einer menschlichen Idee formt und die biologische Vielfalt im Extremfall auf eine Monokultur reduziert, zielt die kulturelle Evolution auf eine st\u00e4ndige Anpassung der Ideen an ihre Umwelt und an deren dynamische Komplexit\u00e4t\u201c.<\/p>\n
Mit diesem Buch soll einerseits ein inter- und transdisziplin\u00e4rer Beitrag zur Nachhaltigkeitsdebatte und anderseits ein Grundlagenbuch f\u00fcr Fach- und Hochschulen geliefert werden, damit Designstudierende sich st\u00e4rker mit dem Thema Nachhaltigkeit auseinandersetzen k\u00f6nnen. Neben den vier Herausgebern pr\u00e4sentieren weitere 16 Wissenschaftler und K\u00fcnstler dazu eine Vielfalt an Textbeitr\u00e4gen und Bildbeispielen von \u201azeitlosen\u2018 und aktuellen Designkonzepten der Produkt- und Kommunikationsgestaltung, die den Schwerpunkt Nachhaltigkeit erkennen lassen.<\/p>\n
Da begegnet einem Rudolf Steiner und sein \u201aWeleda\u2018-Siegel, das Logo der B\u00fcchergilde Gutenberg, die \u00e4lteste deutsche Bio-Marke \u201aDemeter\u2018, aber auch Alvar Aalto mit seinen M\u00f6beln, Klaus Staeck mit seinen Plakaten, Anna Lund mit ihrem weltweit bekannt gewordenen \u201aAtomkraft? Nej Tak\u2018 Aktionslogo und das Logo \u201aDer Blaue Engel\u2018, dessen Autor nicht bekannt ist, das aber mit einem Bekanntheitsgrad von 79 % unter deutschen Verbrauchern ein gelungenes Kommunikationskonzept zur Kennzeichnung umweltfreundlicher Produkte und Dienstleistungen darstellt.<\/p>\n
Viele andere bekannte Produkte und Logos finden sich in diesem sch\u00f6n aufgemachten Buch, deren Autoren kaum jemand kennt \u2013 wie z. B. Marcel Kolvenbach & Guido Meyer mit ihrem \u201aAntiAids-Plakat\u2018, Erik Spiekermann, dessen Plan der Berliner U-\/S-Bahn t\u00e4glich hunderttausende Fahrg\u00e4ste sehen aber nicht erkennen oder Timm Kekeritz und sein Poster \u201aWater Footprint\u2018, das f\u00fcr einen sparsameren Umgang mit Wasser weltweit bedeutsam sein k\u00f6nnte.<\/p>\n
Der Verbreitung des Wissens \u00fcber und der Steigerung der Akzeptanz von nachhaltigem Design gilt daher das besondere Interesse der Herausgeber. Sie lassen dazu die Geschichte des nachhaltigen Design erz\u00e4hlen, die Vordenker, das Bauhaus und einzelne Pers\u00f6nlichkeiten (wie Kandinsky, Beuys, Maser) vorstellen und verschiedene Positionen der Gegenwart beschreiben, das \u201adematerialisierte Design, das \u201aPostwachstumsdesign\u2018, das \u201aEcodesign\u2019 und deren Akteure. Und sie wagen den, wenn auch nur bescheidenen, Au\u00dfenblick: einen Blick auf Design und Armut, auf Tradition und Verwestlichung auf dem indischen Subkontinent, auf Design in Afrika.<\/p>\n
So ist es denn nicht nur ein Buch \u00fcber die westliche Welt geworden, aber auch nicht \u00fcber Skandinavien, was auch nahe gelegen h\u00e4tte. Es endet mit einem Blick in die Zukunft \u2013 mit zwei wichtigen Fragestellungen: Was kann die Rolle Nachhaltigen Designs in einer an und f\u00fcr sich und weiterhin nicht-nachhaltigen Welt sein \u2013 und was ist die Zukunft des Nachhaltigen Designs selbst?<\/p>\n
Die Botschaft dazu lautet: \u201eDie Zukunft mitgestalten\u201c \u2013 die Gesellschaft stehe im 21. Jahrhundert vor epochalen Herausforderungen und die Frage sei nicht mehr, ob wir einen radikalen Wandel m\u00f6chten, sondern ob wir ihn nachhaltig gestalten – ob wir die \u201aGro\u00dfe Transformation\u2018 mittragen, oder ob wir ihr zum Opfer fallen. Zu dieser gro\u00dfen Thematik liefert das Buch noch drei kluge Texte, aber keine Bilder mehr.<\/p>\n
Quelle<\/h5>\n
Udo E. Simonis ist Professor Emeritus f\u00fcr Umweltpolitik am Wissenschaftszentrum Berlin (WZB) und Redakteur des Jahrbuch \u00d6kologie 2014<\/p>\n